张瑞图科幻影视_第2页

铁笔破阵奇逸惊鸿张瑞图《西园雅图集轴》书法赏析

在北京故宫博物院的明清书法藏品中，张瑞图于崇祯元年（1628）创作的行书《西园雅图集轴》堪称晚明书风的标杆之作。这幅纸本行书纵240厘米、横74厘米，以磅礴气势与革新笔法，将“西园雅集”的文人雅韵与书家的艺术锋芒完美融合，成为后世研究晚明书法变革的重要范本。

在晚明书法革新的浪潮中，张瑞图以其“奇逸险绝”的书风独树一帜，打破了晋唐以来的传统范式。常州市博物馆藏《书韩愈山石诗轴》，便是其艺术成熟期的经典之作——金笺为纸，行书为体，笔墨间既有韩愈诗文的沉雄气象，更见张瑞图“狂放不群”的艺术个性，历经近四百年风雨，依旧熠

晚明书法坛上，张瑞图以“奇崛险劲”的草书独辟蹊径，与董其昌等并称“明末四家”。其作于天启七年（1627年）的《草书饮中八仙歌》卷，是五十八岁盛年的扛鼎之作——洒金纸本上，笔墨如奔雷掣电，将杜甫诗中八位酒仙的疏狂意气与书家自身的放达情怀融为一体，成为晚明草书“尚

晚明书法革新的浪潮中，张瑞图以“奇崛侧锋”独辟蹊径，与董其昌的温润圆融形成鲜明对比，成为“明末四家”中最具反叛精神的书家。他作于天启七年（1627）的《桃源洞口诗册卷》，以绫本为纸、草书为体，既是其艺术成熟期的代表作，更是书家借笔墨寄寓避世情怀的心灵独白。这幅

晚明书坛，张瑞图以“离经叛道”的笔法杀出一片新天地，与董其昌、邢侗、米万钟并称“明末四家”。他作于天启七年（1627）的《草书后赤壁赋册》，现藏台北故宫博物院，纸本草书材质，每开29.3×15厘米，共十五开二十九幅，是其艺术成熟期的巅峰之作。这幅作品以苏轼千古

晚明书法革新浪潮中，张瑞图以“奇崛险劲”的笔风破茧而出，与董其昌等并称“明末四家”。他作于天启七年（1627）的《书李白梦游天姥吟留别诗册》，现藏于荣宝斋，纸本行草书体，共14开，每开25.7×30.5厘米，是书家晚年的扛鼎之作。这幅作品以李白千古名篇为蓝本，

在中国书法史上，晚明张瑞图以其“奇逸险绝”的草书风格独树一帜，与董其昌、邢侗、米万钟并称“明末四家”。他所书《草书后赤壁赋》册，作于天启六年（1626），现藏于纽约大都会艺术博物馆，由George G. Cobean于1956年捐赠，纸本材质，每开28.9×1

晚明书法革新浪潮中，张瑞图以“奇崛险绝”的笔墨挣脱传统桎梏，与董其昌的温润典雅形成鲜明对比。他作于天启七年（1627）的《行楷心经轴》，纸本材质，纵124.2厘米、横30.2厘米，现藏于上海博物馆，是其将行楷笔法与禅意精神相融的经典之作。这幅作品既保留楷书的端

晚明书法革新的星空中，张瑞图以“奇逸”书风独树一帜，其天启乙丑年（1625）所书《草书何景明听琴篇卷》，是其前期风格的典型代表作。这幅24×501cm的绢本草书现藏于江苏省美术馆，以明代诗人何景明《听琴篇》为内容，笔墨清健爽利，翻转轻快，打破了其惯常的拗折迟涩

晚明书法革新的浪潮中，张瑞图以“奇崛险绝”的书风独辟蹊径，与董其昌等并称“晚明四家”。其天启甲子年（1624）所书《诗评》卷，以红金笺纸为载体，行草相间，笔墨雄健，既是书法艺术的珍品，亦是文学评论的妙章。这幅32.5×482cm的长卷现藏于保定一杭艺术馆，将诗

晚明书坛，张瑞图以“奇崛险绝”的革新书风划破传统的沉寂，与董其昌等并称“晚明四家”。其天启六年（1626）五十七岁时所书《草书偶然作》册，是其艺术生涯中兼具思想深度与笔墨高度的珍品。这套30.3×17.2厘米×32的册页，由张瑞图后裔张金煌、张珊红夫妇私人珍藏

明代书法史上，张瑞图以其“奇逸”书风独树一帜，与董其昌、邢侗、米万钟并称“晚明四家”。其天启四年（1624）所书《行草书杜甫诗册》，现藏于朵云轩，是其中年时期的代表作。这幅作品以杜甫四首律诗为内容，笔墨酣畅，体势奇崛，既见魏晋风骨，又具个人独创，堪称晚明书法革

明朝末年的书坛是书法史上的又一个转折点，因为这个阶段的书法家崇尚创新，他们不再追求以元代赵孟頫为代表的二王一路书风，而是大胆求新，出现了诸如徐渭、王铎、张瑞图、倪元璐等为代表的明末书法群体。